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又见——评by铁流

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    仙路漫漫起烟尘,谪居九州行牧云。辰时放舟帆,暮色吹笛管平潮。

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    佛曰,从前有座山,山上有座庙,庙里有个和尚,那个和尚没剃头

    ……

    上面这句话和管平潮无关,和早已经开始连载《仙路烟尘》无关,和正当红连载《九州牧云录》也无关。这句话完全是我杜撰。当然,若说无关,又有相似。敢问相似在何处?我就不告诉你,想知道答案,自个儿往下看。

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    以上都是废话,下面也是废话。

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    话说自从严复在《天演论》”译例言”中提到:“译事三难:信、达、雅。求其信已大难矣,顾信矣不达,虽译犹不译也,则达尚焉。”“信”指意义不背原文,即是译文要准确,不歪曲,不遗漏,也不要随意增减意思;“达”指不拘泥于原文形式,译文通顺明白;“雅”则指译文时选用的词语要得体,追求文章本身的古雅,简明优雅。

    什么意思呢?就是说,我们翻译老外的作品的时候,要忠实于原意,要通顺,要讲究文章本身的简明优雅。

    虽然严复这句话是对着翻译外国作品而言,但是我们在翻译古文的时候,往往也会借鉴这一要求。而由于古文的特性,则最后一条,追求文章本身的古雅就格外的有意义了。

    仙侠小说这种有中国特色或者说中国特有的小说种类,打得旗号就是发掘传统文化,既然是传统文化,当然要追求古色古香,那么我认为严复的这三条要求是格外的重要了。

    当然,文有千种,种种不同。铜板琵琶,丝竹管弦,各有所好,这无可厚非。但任凭弱水三千,我只取一瓢饮。那一瓢适合我呢?铜板琵琶唱大江。

    唱那仙侠当用何物?当然是神雪玉笛水龙吟了。

    仙者,山人也。古语大隐隐于山。山人,在古代往往代表奇人异士,有大能者。而且这种大能者,要对权势不屑一顾,所谓“采菊东篱下,悠然见南山”。又得关心时事,必要时能够匡扶朝政。有宵小之辈以此为利,所以形成“终南捷径”之说。

    所以,山人就是不理俗务但能指点江山之人。

    指点江山,必用“正”而不用奇。嬉笑怒骂,皆成文章。甚至半真半假,半网游半现实,都可以算作小说。但决不能算仙侠。仙之一字,可以清灵飘逸,可以青楼馆阁,可以玉虚玉庭。但绝不能出现氢气球,绝不能出现凤姐儿,更不能出现龙组——否则就是玄幻。

    侠之一字,则必用“正”而不用邪。所谓天行有道。道之外,不足以称个“侠”字。所谓修身齐家治国平天下,小侠修身,大侠平天下。无论如何,背道弃义,无脑杀戮者,决不能算作侠字。

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    废话到此结束。

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    管平潮的作品,给人的最强烈的感觉就是文采斐然。所谓的信达雅的雅字。

    斐然到琳琅满目目不暇接的地步。

    第一,目录,所有的章节名称都是五言七言四六句,而且用词古雅。

    第二,咏诗与用典。开篇来一首,是四大名著乃至其他名著非名著常用的手法,然而,那都是古代人的手法。到了近现代,由于对古典诗词的研习渐少,这样的写法不多见了。这种手法有一个好处,可以让人很容易的联想到古代巨著上去。就好比西装革履的就容易让人高看一眼是一个道理。但是话说回来了,要你穿的是西装才行,尿素袋子缝出来的不算,更千万别带着a。至于用典,谚语典故随处就来,而且用的无不烫贴。

    第三,命名,管平潮,张醒言,张牧云:皆是平淡字,别成生花语。用景,马蹄山中枇杷树下大青石,罗州城外宝林寺内无名经。神奇吗?不神奇。随便找座山,青石遍地。随便找个寺,经书满楼。可正是这不神奇之处,才在神秘之外有可行之处,也许我们会想起小时候见过的某块石头,也许我们会想起自己的某本课本。比如愤怒的小鸟,天下闻名。可是,你让他画成愤怒的超级赛亚人扔石头打奥特曼试试,唾沫星子淹死你。

    第四,这个说出来就有些…..有些那个…..难为情了。所谓古雅一词,便在于用寻常字组成不寻常义。而且,这意还要让人能读懂,但细琢磨却又不知何讲。比如,芦荻秋月图。比如横巘联岚(不许翻康熙字典….不许翻康熙字典….)

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    至于达字,常说的一个词叫做“词不达意”,我想管大的作品绝对算得上是词以达意之作。以《九州牧云录》第一章为例,为了突出公主身份高贵颐指气使,先以德高望重老臣苦荐,又以失手之罪鞭尸侍女,接着计诈朱将军,最后独舟而出撞晕在礁石上。这样写,是为了突出月婵(公主)在张牧云的身边低眉顺眼的剧烈反差,烘托张牧云。

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    至于信字,因是原创,此处别解为以详实的生活琐事来增加可信度。比如叉鱼,比如抄写经文,比如晒被子,比如月亮的别名。这些完全是取自真实生活中的东西,让人读起来格外亲近。

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    能做到信达雅三字,管子可以休矣。哦哦,管子还要讨生活,那您继续写吧。

    说完文笔,再说情节。

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    说起来,现代人的思维频率跳跃极快,因此脱线也极快。倘若不能增加频谱范围的话,那么极容易让读者的思维跳出作者的掌控之中。

    换句话说,现在的作者讨口饭吃实在是太难了,为了要满足读者思维的跳跃性,不但要满足故事情节的需求,在此之外最好还要能提供欢乐小段子,历史小知识,生活小贴士,感情小护士等诸多功能。

    当然,个人以为,首要的是讲故事。有一个曲折动人的主线故事,才是最重要的。有许多欢乐向的书专一为向读者提供欢乐小段子为己任,这就好比财运虽旺但命运飘忽不定,读者看着看着满足感就夭折了。

    管大的作品,故事向来曲折。意料之外,情理之中。

    比如《九州牧云录》中,寻宝的一段,黑衣人寻宝不得反被杀,老和尚带张牧云寻宝,先寻了个青铜大钟,最后才寻了本无名经书。

    所谓庙里有个和尚,和尚没剃头之意也。

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    故事之外,第一满足感是欢乐小段子了。

    欢乐小段子的**又有所不同。言古事而讲新语,本科幻而列仙侠,欲求欢乐,皆为不可得也。

    最最要紧的,是与语境融为一体,信手拈来。比如月婵哭湿了被子,张牧云拿出去晒。小童看见,笑他尿床。似此小事,信手拈来,浑然无迹。

    至于历史知识,随手摘一段吧:

    “千里洞庭古又称“云梦大泽”,只因其水波渺弥,上下千里,气接云空,如梦如迷,故有云梦之号。

    占地千里的云梦洞庭,向北以松滋、虎渡、藕池、华容四河与长江相连,向南则有湘、资、沅、澧、汨罗五水注入,正是南通北达,万千气象。在洞庭以南五水之中,又以汨罗风光最为秀丽。”

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    生活小贴士,感情小护士等等我就不说了,诸君自己体会吧。

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    珠玉文字当然是管大的毫无置疑的特色,几可与传统文学文字相媲美。然而文字以外,管大的文架构也颇有特色。

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    若看攻略看得多了,当知道网文的一大特点,就是升级体系必须明显。什么一级修真期,二级悟道期,一级绝对打不过二级,二级的神兵一级拿不动。

    说起来这种架构和网游的设定颇有想通之处,好处在简单明了,读者一看便知。不好处在于如此鲜明的阶层划分,主角却偏偏要打破,着实让人为难。

    其实,最不好处就是,这样的架构实在是太容易写,已经让人写的烂大街了。什么仙侠武侠玄幻科幻,上来就一句:这个世界的力量是这么划分的………

    所谓风起于青萍之末,而翔于九天。查微知著,当青萍晃动的时候,就应该知道起风了。

    比如《九州牧云录》,当看见朱将军为了给公主采花,下江游泳的时候。就可知凡人体力和自然力量的对比。

    当看见公主一叶扁舟在江中激流上前进,公主释放法术对付礁石,最终仍被撞晕的时候,就可知修道之人的法力和自然之力之间的对比。当看见张牧云叉鱼的时候,就知道这时候他只有靠自身的力气和敏捷生存。当看见无咎老道火烧君山的时候,就知道无咎老道的法力要比公主强的多。而当张牧云鬼上身的时候,气势压倒无咎老道,就说明张牧云的潜力发挥出来要比无咎强得多。

    这就是鲜明的力量设定。

    没有什么一级二级,然而我们照样能够清晰的感觉到各人武力值的高低。

    管大的文,一向都是通过对比来显示力量,这样的做法,网文中已经不多了。

    我一向认为,仙侠的文就当如此。武力值的设定,不过是作者做的规划而已,就不应该显现在纸面上——除非天庭设了科举考试,每年让仙人们考一下到底是举人还是秀才。

    当然,天劫的设定,是一个很好的考试标准。但是,也并不是一定就能互相查知层次,不一定是上克下的。也不是每部书都要天劫雷雷的。

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    故事情节有始必有终,设定十分浅显易懂。其中可以明显的看出人物的用途。

    公主装晕失忆

    张牧云捡到

    张牧云抄经书

    张牧云公主救了宝林寺众僧

    张牧云得无名经书

    无咎请张牧云做向导

    无咎烧山

    张牧云救了巨灵一族

    冰飖受巨灵嘱托来投

    冰飖设计让张牧云得禁魔之书

    书中放出小幽萝

    冰飖让公主恢复记忆

    看衡阳花灯杀衡山七友老二

    张牧云寻妻杀衡山七友之五

    冰飖离去

    参加武林鸳侣大会

    衡山七友老七辛绿漪纠缠

    公主和属下取得联系

    打败夏侯勇

    公主:第一用途是让张牧云获得第一个金手指。第二用途是男女搭配干活儿不累。

    冰飖:第一用途是让张牧云获得第二个金手指。第二用途是顺便让张牧云获得三号女主小幽萝。第三用途是让公主恢复记忆。

    小幽萝:第一用途是常相伴作为武力补充。

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    每个人物的出场,都经过了漫长的铺垫。比如冰飖的出场,无咎被追杀->无咎请张牧云做向导->无咎被洞庭帮派追杀->无咎被迷宫所恼放火烧山->冰飖和巨灵一族苦恼->张牧云阻止烧山->巨灵指使冰飖接近张牧云

    光是冰飖出场就这么长一坨,看累了吧?去看原文吧,这么长一坨,在管大的妙笔生花下,竟然没有任何的窒闷拖沓之感。

    而这么漫长的伏笔,所带来的好处是显而易见的,一方面把相关人物和场景介绍的清清楚楚,没有丝毫的突兀感。另一方面,本身引出来的过程也变成了伏笔。例如无咎和巨灵一族,他们完全可以在后续的篇章中大放异彩。

    管大的情节设置已经十分的驾轻就熟,所以才会用如此简明的手段干净利索的表现出人物。要做到这些,要么有一个完善的大纲,要么富有人物设定经验。

    从力量体系的表现和人物出现的巧妙伏笔来看,管大讲求的是大巧不工重剑无锋,浩浩汤汤气势蓬勃,使读者在流畅的阅读中体会书中世界的发展,而不必去记住某些知识。

    然而因为本书前期夺宝的过程,后期砍boss或者夺势的过程尚未铺开,所以有些平坦了。管大的文笔太好,细读的时候完全能够掩盖住这种情节发展的平坦,但如果事后详细分析故事梗概,就会觉得缺少刺激,也缺少了厚重感。这就好比股票,有涨有跌才有赚,如果一路高企的话,当然说明公司业绩好,可也没什么炒头了。

    人之七情,喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。管大选择了只走喜字一途,固然是迎合了大多数读者消遣的心理,但长期不变,总归会有一些审美疲劳。当然,这是一家之言,也有人认为现在的主流读者主要是茶余饭后上班间隙消遣,所以不宜有不好的情绪。否则,容易造成工作时候不安心。

    最后,祝愿管大成绩一路扶摇直上,鹏程万里。U

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