第一百五十六章 原创与改编
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从《沙耶之歌》那边得到一笔意外收益倒是好事，《凉宫》的制作经费增加不说，蛭田昌人也不再因为《死亡笔记》的广告时段无人问津，而成天唉声叹气了。加上这些广告时段是直接向制作委员会购买的，没有广告代理商从中抽成，也无需等待收视率统计出炉再行结算，因此带来的收益，远比普通的广告大得多。
然而剩下的广告时间依然找不到买家，或许还是需要交给广告代理店，接受一层盘剥。而且作为原创动画，在前景不明的情况下，周边授权也遇到了不小的阻碍。
日本的玩具商都是些不见兔子不撒鹰的主，《死亡笔记》既不是拥有固定受众的改编动画，也不像高达那样有着显赫的家世，更没有GAINA公司那种拿出牌子晃晃就能卖出无数周边的名气。单凭之前一部《妖精的旋律》的优秀表现，还不足以让玩具商担着风险，为《死亡笔记》的周边开设生产线。
说到底，ELF不过是一家影响力限于Glgme的游戏公司；京都动画也刚从代工转型为原创企业，而且刚刚经历了《UNT》的失败，说起话来也是底气不足；妄想工作室在动画上的成就不多，下一部作品是否同样能够成功，还得打一个问号。所以动画的前期销售遭遇重重困难，是可以预见的事情。
其实对于ELF和京都来说，改编动画才是最为经济的选择，风险也完全可以控制在最小的范围之内。
如果《死亡笔记》是改编动画，而不是原创内容的话，前期的资金压力就不会那么大了。由于将广告利益从电视台手中收到制作方手中，加上改编动画很容易提前卖出周边授权，大致能保证在动画开播前就收回大部分投资。只要控制动画本身的成本，以“制作委员会”的形式投资改编动画，基本是稳赚不赔的。
大量质量低劣，剧情崩坏的改编动画充斥市场，也就是这个缘故了。动画做得好不一定能收回投资，做得烂些反而可以安稳赚钱，正常人都知道该选哪种吧？（注1）
虽说高风险意味着高回报，原创动画一旦成功，凭借着动画在ACG领域的至高地位，周边开发和跨媒体改编的效果，不是其他形式的改编动画所能比拟的。但除了GAINA之外，几乎没有投资商有底气大把撒钱，制作前途未卜的原创动画。
这几年连一贯坚持原创的GAINA，都在巨大的风险面前退缩了，开始捡起以往他们不屑一顾的改编作品。动画市场也几乎被这类作品占据，唯一的区别在于，动画是改编自游戏，漫画，还是轻小说。
本来ELF和京都更中意的是《妖精的旋律2》这类能够闭着眼睛捞钱的买卖，或者改编周游的作品也行。《凉宫》、《Angel_Be》这两本轻小说要看角川的脸色，可周游手上不是还有《鲁鲁修》和《俺妹》这种版权独立的游戏嘛。不过周游不肯用《鲁鲁修》去挑战声势一时无两的《高达EED》，也不认为现在是推出圆脸+妹控题材的好时机，找不到合适作品的ELF和京都，也只能退而求其次，接受周游的原创提案了。
要不是ELF每年纯利润高达15亿日元，捏着大把钞票不知道怎么花的话，也不会冒着原创的高风险，掏出这么一大笔钱任由周游折腾。
比起ELF和京都是被逼无奈上的贼船，周游倒是主动挑战原创题材的，所谓的原创风险，在他这个重生者看来根本不值一提。把握观众喜好确实是件难事，连成就辉煌的东堂泉，也不免有《明日的妮嘉》的折戟沉沙（注2）。但周游可不一样，他所谓的原创作品，都是后世播放过，并且取得了成功的，就算提前那么一两年，也不会有太大影响。
《死亡笔记》这部作品，如果没有周游插手，也会在明年年底的《少年JUP》上连载并大受欢迎。动画播出只不过比这时间提前半年罢了，要说这段时间会导致观众口味发生根本性的变化，那周游是决计不信的。
《死亡笔记》在周游的推动之下进展顺利，但另一部动画却遇到了不大不小的麻烦。
————————
“团子老师，制作委员会拒绝在《凉宫》播放之后，将完整动画上传网络。”久保田光俊向周游通报了这个坏消息。
“是么？”虽然早有预料，但周游还是对这个结果不甚满意。这个时候的动画制作方式，刚刚摆脱电视台投资的桎梏，开始向制作委员会模式转变，但由于多年来的认知，投资方的注意力还集中在电视台的收视率上。动画播出后不久，就在网络发布完整视频的模式，显然会对收视率造成一定影响，被否决也是很正常的。
毕竟以制作委员会形式制作的动画，广告收益是一个重要的财源，而这笔收入的多少，与收视率是挂钩的。更何况网络播放能够推动DVD销售的说法，到现在为止还只是周游的一面之词。制作委员会更愿意相信，能够免费在网络上看到全部动画的话，观众就不肯掏钱去购买动画的DVD了。
后世由于视频网站的出现，动画界是在封禁无果的情况下，才被动地接受了网络传播的现实。而最后的结果证明，在网络上流传的视频，对于动画本身的销售反而具有推动作用。
不单是在看过网上的模糊视频之后，观众会想要购买高清晰的DVD光盘。通过网络的宣传扩大动画影响力之后，连带着周边产品的销量，也会有很大的提高。然而眼下开创网络视频时代的FLV格式还不见踪影，视频网站自然也难觅其踪。没有现实的例子存在，周游一厢情愿的说法，很难被动画公司接受。
况且周游本来就没把宝押在《凉宫》一部作品上。他提出的网络播放提议，已经顺利地在《死亡笔记》的制作委员会中获得了通过，加上版权所有，随便他怎么折腾的《轻音少女》，这样两部动画，想必足够让动画界认清形势了。
不过，如果久保田光俊在网络播放这一点上据理力争的话，制作委员会的立场应该会有所松动才是。毕竟网络放送不算新鲜词汇，前些时候《阿滋漫画大王》就是依靠网络先行放送，才取得了单卷2万以上的DVD销量。在周游想来，就算制作委员会拒绝了这个建议，起码也会考虑在网上放个一两集才对。
“不会是久保田这家伙划水了吧？”周游暗自思忖着，对久保田光俊投以质疑的眼神。
与京都不同，HAFT与《凉宫》制作委员会签订的协议相当传统，基本上就是拿钱干活，收视率的好坏与他们无关，DVD卖得再好也不会给他们分钱。久保田光俊因为事不关己而出工不出力，似乎也是很有可能的哪
“团子老师，你不会怀疑我办事不用心吧？”久保田光俊被周游盯得有些发毛，打了个寒颤之后，慌忙辩解，“主要是角川的代表反对，其他人倒是无所谓。而且我也说服了角川，想先试播个一两集看看效果，不过角川代表请示本部意见的时候，被驳回了……似乎是社长角川历彦亲自下的指示。”
“……”一部动画而已，用得着劳动角川历彦出马么？久保田光俊的解释太过离奇，周游一时不知道该不该相信。
————————
注1：这种心态，才是前些年崩坏作层出不穷的真正原因呐打破这一定律的，正是京都动画。京都建立了类似好莱坞的大投资高收益模式，利用日益普及的互联网，抓住一切机会进行炒作。因此招致业内的嫉恨，是再正常不过的事情了，别人喝汤的时候，看着京都吃肉，怎么会不眼红呢？
当然，全盘商业化是好是坏，那又另当别论了，就像好莱坞模式一贯也是争议不断一样。不过单说商业，京都的确是相当成功。
注2：《明日的妮嘉》确实是部好作品，现在在NIC上对它的评价，基本都是神作。不过东堂泉本身面对的是低龄市场，这部动画对于小孩来说太过晦涩和阴暗了。当然要是这部动画迟几年出现，经过进化的日本小朋友们说不定能接受这样的题材……
P：槽力似乎又下降了……莫非是昨天吐槽全开的缘故？看来吐槽什么的要适可而止啊……
P2：鉴于京蜜与京黑的势力太过强大，在此强调，确实是京都推出的EY社三部曲改变了Glgme改编动画粗制滥造的传统。至于整个动画界普遍偷工减料的状况……咳。
是 由】.
从《沙耶之歌》那边得到一笔意外收益倒是好事，《凉宫》的制作经费增加不说，蛭田昌人也不再因为《死亡笔记》的广告时段无人问津，而成天唉声叹气了。加上这些广告时段是直接向制作委员会购买的，没有广告代理商从中抽成，也无需等待收视率统计出炉再行结算，因此带来的收益，远比普通的广告大得多。
然而剩下的广告时间依然找不到买家，或许还是需要交给广告代理店，接受一层盘剥。而且作为原创动画，在前景不明的情况下，周边授权也遇到了不小的阻碍。
日本的玩具商都是些不见兔子不撒鹰的主，《死亡笔记》既不是拥有固定受众的改编动画，也不像高达那样有着显赫的家世，更没有GAINA公司那种拿出牌子晃晃就能卖出无数周边的名气。单凭之前一部《妖精的旋律》的优秀表现，还不足以让玩具商担着风险，为《死亡笔记》的周边开设生产线。
说到底，ELF不过是一家影响力限于Glgme的游戏公司；京都动画也刚从代工转型为原创企业，而且刚刚经历了《UNT》的失败，说起话来也是底气不足；妄想工作室在动画上的成就不多，下一部作品是否同样能够成功，还得打一个问号。所以动画的前期销售遭遇重重困难，是可以预见的事情。
其实对于ELF和京都来说，改编动画才是最为经济的选择，风险也完全可以控制在最小的范围之内。
如果《死亡笔记》是改编动画，而不是原创内容的话，前期的资金压力就不会那么大了。由于将广告利益从电视台手中收到制作方手中，加上改编动画很容易提前卖出周边授权，大致能保证在动画开播前就收回大部分投资。只要控制动画本身的成本，以“制作委员会”的形式投资改编动画，基本是稳赚不赔的。
大量质量低劣，剧情崩坏的改编动画充斥市场，也就是这个缘故了。动画做得好不一定能收回投资，做得烂些反而可以安稳赚钱，正常人都知道该选哪种吧？（注1）
虽说高风险意味着高回报，原创动画一旦成功，凭借着动画在ACG领域的至高地位，周边开发和跨媒体改编的效果，不是其他形式的改编动画所能比拟的。但除了GAINA之外，几乎没有投资商有底气大把撒钱，制作前途未卜的原创动画。
这几年连一贯坚持原创的GAINA，都在巨大的风险面前退缩了，开始捡起以往他们不屑一顾的改编作品。动画市场也几乎被这类作品占据，唯一的区别在于，动画是改编自游戏，漫画，还是轻小说。
本来ELF和京都更中意的是《妖精的旋律2》这类能够闭着眼睛捞钱的买卖，或者改编周游的作品也行。《凉宫》、《Angel_Be》这两本轻小说要看角川的脸色，可周游手上不是还有《鲁鲁修》和《俺妹》这种版权独立的游戏嘛。不过周游不肯用《鲁鲁修》去挑战声势一时无两的《高达EED》，也不认为现在是推出圆脸+妹控题材的好时机，找不到合适作品的ELF和京都，也只能退而求其次，接受周游的原创提案了。
要不是ELF每年纯利润高达15亿日元，捏着大把钞票不知道怎么花的话，也不会冒着原创的高风险，掏出这么一大笔钱任由周游折腾。
比起ELF和京都是被逼无奈上的贼船，周游倒是主动挑战原创题材的，所谓的原创风险，在他这个重生者看来根本不值一提。把握观众喜好确实是件难事，连成就辉煌的东堂泉，也不免有《明日的妮嘉》的折戟沉沙（注2）。但周游可不一样，他所谓的原创作品，都是后世播放过，并且取得了成功的，就算提前那么一两年，也不会有太大影响。
《死亡笔记》这部作品，如果没有周游插手，也会在明年年底的《少年JUP》上连载并大受欢迎。动画播出只不过比这时间提前半年罢了，要说这段时间会导致观众口味发生根本性的变化，那周游是决计不信的。
《死亡笔记》在周游的推动之下进展顺利，但另一部动画却遇到了不大不小的麻烦。
————————
“团子老师，制作委员会拒绝在《凉宫》播放之后，将完整动画上传网络。”久保田光俊向周游通报了这个坏消息。
“是么？”虽然早有预料，但周游还是对这个结果不甚满意。这个时候的动画制作方式，刚刚摆脱电视台投资的桎梏，开始向制作委员会模式转变，但由于多年来的认知，投资方的注意力还集中在电视台的收视率上。动画播出后不久，就在网络发布完整视频的模式，显然会对收视率造成一定影响，被否决也是很正常的。
毕竟以制作委员会形式制作的动画，广告收益是一个重要的财源，而这笔收入的多少，与收视率是挂钩的。更何况网络播放能够推动DVD销售的说法，到现在为止还只是周游的一面之词。制作委员会更愿意相信，能够免费在网络上看到全部动画的话，观众就不肯掏钱去购买动画的DVD了。
后世由于视频网站的出现，动画界是在封禁无果的情况下，才被动地接受了网络传播的现实。而最后的结果证明，在网络上流传的视频，对于动画本身的销售反而具有推动作用。
不单是在看过网上的模糊视频之后，观众会想要购买高清晰的DVD光盘。通过网络的宣传扩大动画影响力之后，连带着周边产品的销量，也会有很大的提高。然而眼下开创网络视频时代的FLV格式还不见踪影，视频网站自然也难觅其踪。没有现实的例子存在，周游一厢情愿的说法，很难被动画公司接受。
况且周游本来就没把宝押在《凉宫》一部作品上。他提出的网络播放提议，已经顺利地在《死亡笔记》的制作委员会中获得了通过，加上版权所有，随便他怎么折腾的《轻音少女》，这样两部动画，想必足够让动画界认清形势了。
不过，如果久保田光俊在网络播放这一点上据理力争的话，制作委员会的立场应该会有所松动才是。毕竟网络放送不算新鲜词汇，前些时候《阿滋漫画大王》就是依靠网络先行放送，才取得了单卷2万以上的DVD销量。在周游想来，就算制作委员会拒绝了这个建议，起码也会考虑在网上放个一两集才对。
“不会是久保田这家伙划水了吧？”周游暗自思忖着，对久保田光俊投以质疑的眼神。
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“团子老师，你不会怀疑我办事不用心吧？”久保田光俊被周游盯得有些发毛，打了个寒颤之后，慌忙辩解，“主要是角川的代表反对，其他人倒是无所谓。而且我也说服了角川，想先试播个一两集看看效果，不过角川代表请示本部意见的时候，被驳回了……似乎是社长角川历彦亲自下的指示。”
“……”一部动画而已，用得着劳动角川历彦出马么？久保田光俊的解释太过离奇，周游一时不知道该不该相信。
————————
注1：这种心态，才是前些年崩坏作层出不穷的真正原因呐打破这一定律的，正是京都动画。京都建立了类似好莱坞的大投资高收益模式，利用日益普及的互联网，抓住一切机会进行炒作。因此招致业内的嫉恨，是再正常不过的事情了，别人喝汤的时候，看着京都吃肉，怎么会不眼红呢？
当然，全盘商业化是好是坏，那又另当别论了，就像好莱坞模式一贯也是争议不断一样。不过单说商业，京都的确是相当成功。
注2：《明日的妮嘉》确实是部好作品，现在在NIC上对它的评价，基本都是神作。不过东堂泉本身面对的是低龄市场，这部动画对于小孩来说太过晦涩和阴暗了。当然要是这部动画迟几年出现，经过进化的日本小朋友们说不定能接受这样的题材……
P：槽力似乎又下降了……莫非是昨天吐槽全开的缘故？看来吐槽什么的要适可而止啊……
P2：鉴于京蜜与京黑的势力太过强大，在此强调，确实是京都推出的EY社三部曲改变了Glgme改编动画粗制滥造的传统。至于整个动画界普遍偷工减料的状况……咳。
是 由】.