第215章：竹蛇大帮（5）
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四面八方的寒气扑面
蛇
数不清的竹蛇
秦伟东和陈园园大惊
几十条竹蛇还能对付万条呢
竹蛇帮到底是大帮虽然在洪州名气不是很响亮却有不小的实力
在万蛇的外围突然有几十支火把点燃
几十支火把把夜色映得通红
几十支火把摇晃
随着火光万蛇很快组成了一个大阵
玄襄阵
这是一种迷惑敌人的假阵队列间距很大多数旗帜鼓声不绝模拟兵车行进的声音步卒声音嘈杂好像军队数量巨大使用各种办法欺骗敌人
三国时期诸葛亮入蜀主政平定南蛮之后之后蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队作战地域主要为山地而蜀国缺乏马匹于是诸葛亮排练“八阵图”八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法孙子有八阵孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇到了东汉作战训练中普遍使用八阵诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发在原有的古八阵基础上创新真的阵法绘制阵图最终形成“八阵图”用以训练蜀军
所谓阵图就是将阵法绘制成图形画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌形成直观的实物这就是阵图诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來八阵图在唐代就已经失传但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹就是诸葛亮所遗留的八阵图结合关于诸葛亮八阵图的只言片语进行合理模拟现代兵家认为八阵是一种集团方阵每个八阵都具有八个小阵分布在中央的中阵四周的八个方向上八阵的中央是大将金鼓旗帜以及直属的兵马这就是中阵每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法所以宋代还有将八阵叫做九军阵
而每个方向的阵编组为六小阵中阵编组为十六小阵整个大方阵共有六十四小阵正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵一共是八十八小阵这些小方阵可以是 骑兵、步兵、车队由几十到几百不等组成前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻发挥蜀军弩兵的威力在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍诸葛八阵属于防御性阵型好处是沒有部署上的弱点任何方向遭受攻击整体大阵不需要做出根本性的改变一处遭到攻击两翼相邻的阵可以自动变为两翼保护支援遭受攻击之阵但是缺点也是明显的首先就是这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练而且机动性较差为了保持阵型的完整前进时不允许奔跑后退时不能猛跑这就是《李唐问对》中的“以前为后 以后为前前无速度退无遽走”所以说八阵是一种防御性质的十分保守阵型无大败取得大胜同样也很困难诸葛亮六出祁山姜维同样多次攻打魏国无大败也无大胜不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系
但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型因为依靠这样一种僵化的阵型以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败就仿佛并不可能而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称而且作战地域属于山地环境而八阵更适合于步兵在平原作战所以诸葛八阵应该有许多变化当阵地上有沟坎林木等限制时应该根据实际情况进行调整而且行军时进攻时应该有各种变阵不过由于资料所限更加深入的研究诸葛亮八阵相当的困难而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型而是通过“八阵图”的训练将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军……
万条竹蛇组成了这样一种奇阵
几十个火把不断晃动蛇群随之而变化
竹蛇帮的确有过人之处
“秦大哥我们怎么办”
“园园别担心竹蛇帮沒打算伤我们”
“是吗”
“应该是的”
话虽如此秦伟东还是有些担心邪帮的事有时是不讲规矩与法则的
再说竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈暂时还不知是出于何种考量
被万蛇包围在中间寒气逼人这种感觉秦伟东就是在梦里都未曾见到
陈园园更是不敢睁开眼睛扑在秦伟东的怀内
山顶突然响起了一阵箫声
回旋婉转箫声渐响恰似吹箫人一面吹一面慢慢走近箫声清丽忽高忽低忽轻忽响低到极处之际几个盘旋之后又再低沉下去虽极低极细每个音节仍清晰可闻渐渐低音中偶有珠玉跳跃清脆短促此伏彼起繁音渐增先如鸣泉飞溅继而如群卉争艳花团锦簇更夹着间关鸟语彼鸣我和渐渐的百鸟离去春残花落但闻雨声萧萧一片凄凉肃杀之象细雨绵绵若有若无终于万籁俱寂
随着箫声从四面八方又涌过数不清的竹根蛇
绿幽幽的铺天盖地
有谁见过如此多的蛇
这次來的蛇数量大约与前次相同
又是万条蛇
这万条蛇在先前的万条蛇外围又组成了衡轭阵与长蛇相似采用多路纵队并排的形式战斗力较长蛇阵强“武田八阵”是很有代表性的阵形另外还介绍一种车悬阵车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创车悬阵的与方圆阵相似大将位于阵形中央外围兵力层层布设不同之处在于机动兵力在外结成若干游阵临战时向同一方向旋转轮流攻击敌阵形如一个转动的车轮其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力使其因疲惫而崩溃己方则因为轮流出击而得到补充和休整恢复战力不容质疑这种战术是很优秀的车悬阵受地形的制约大要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决
两万条竹根蛇组成两大奇阵把秦伟东与陈园园包围在中间
箫声再次响起在夜间飘荡
竟是十面埋伏
柔和而紧张第一部分写汉军战前的演习点将、列阵大战前的准备着重表现威武雄壮的汉军阵容音乐昂扬有力伴有鼓声、号角声鼓声由慢逐渐加快营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子节奏比较自由而富于变化开始就使用“轮拂”手法先声夺人渲染了强烈的战争气氛铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声形象地描绘了战场特有的鼓角音响此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落琵琶用轮指奏出的长音模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的它们的相同特点是节奏整齐紧凑音调跳跃富于弹性表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象乐曲有条不紊的结构安排使得情绪的发展步步进逼为过渡到激战场面作了充分的铺垫
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面它是乐曲的主体部分音乐多变节奏急促在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法以描写激烈的撕杀、拼搏惊天动地、动人心弦
第二部分包括六、七、八三个小段落
群蛇在十面埋伏曲的牵引下不断变幻阵形
半小时后箫声突然停住
几十个火把全部息灭
一片黑暗
寒气慢慢减弱最后完全消失
竹蛇山死寂
群蛇全部离去
就是山顶的狼叫也再沒有了
“园园群蛇全部走了”秦伟东道轻轻地抚摸陈园园的背部
“全部走了”陈园园睁开了双眼
到处是黑暗她开了手电筒
一百米外似乎有一个人
秦伟东拥着陈园园走了过去
一束光照在了上面
“妈”陈园园扑了上去
陈园园的妈妈
“园园我沒死”
四面八方的寒气扑面
蛇
数不清的竹蛇
秦伟东和陈园园大惊
几十条竹蛇还能对付万条呢
竹蛇帮到底是大帮虽然在洪州名气不是很响亮却有不小的实力
在万蛇的外围突然有几十支火把点燃
几十支火把把夜色映得通红
几十支火把摇晃
随着火光万蛇很快组成了一个大阵
玄襄阵
这是一种迷惑敌人的假阵队列间距很大多数旗帜鼓声不绝模拟兵车行进的声音步卒声音嘈杂好像军队数量巨大使用各种办法欺骗敌人
三国时期诸葛亮入蜀主政平定南蛮之后之后蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队作战地域主要为山地而蜀国缺乏马匹于是诸葛亮排练“八阵图”八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法孙子有八阵孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇到了东汉作战训练中普遍使用八阵诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发在原有的古八阵基础上创新真的阵法绘制阵图最终形成“八阵图”用以训练蜀军
所谓阵图就是将阵法绘制成图形画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌形成直观的实物这就是阵图诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來八阵图在唐代就已经失传但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹就是诸葛亮所遗留的八阵图结合关于诸葛亮八阵图的只言片语进行合理模拟现代兵家认为八阵是一种集团方阵每个八阵都具有八个小阵分布在中央的中阵四周的八个方向上八阵的中央是大将金鼓旗帜以及直属的兵马这就是中阵每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法所以宋代还有将八阵叫做九军阵
而每个方向的阵编组为六小阵中阵编组为十六小阵整个大方阵共有六十四小阵正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵一共是八十八小阵这些小方阵可以是 骑兵、步兵、车队由几十到几百不等组成前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻发挥蜀军弩兵的威力在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍诸葛八阵属于防御性阵型好处是沒有部署上的弱点任何方向遭受攻击整体大阵不需要做出根本性的改变一处遭到攻击两翼相邻的阵可以自动变为两翼保护支援遭受攻击之阵但是缺点也是明显的首先就是这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练而且机动性较差为了保持阵型的完整前进时不允许奔跑后退时不能猛跑这就是《李唐问对》中的“以前为后 以后为前前无速度退无遽走”所以说八阵是一种防御性质的十分保守阵型无大败取得大胜同样也很困难诸葛亮六出祁山姜维同样多次攻打魏国无大败也无大胜不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系
但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型因为依靠这样一种僵化的阵型以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败就仿佛并不可能而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称而且作战地域属于山地环境而八阵更适合于步兵在平原作战所以诸葛八阵应该有许多变化当阵地上有沟坎林木等限制时应该根据实际情况进行调整而且行军时进攻时应该有各种变阵不过由于资料所限更加深入的研究诸葛亮八阵相当的困难而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型而是通过“八阵图”的训练将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军……
万条竹蛇组成了这样一种奇阵
几十个火把不断晃动蛇群随之而变化
竹蛇帮的确有过人之处
“秦大哥我们怎么办”
“园园别担心竹蛇帮沒打算伤我们”
“是吗”
“应该是的”
话虽如此秦伟东还是有些担心邪帮的事有时是不讲规矩与法则的
再说竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈暂时还不知是出于何种考量
被万蛇包围在中间寒气逼人这种感觉秦伟东就是在梦里都未曾见到
陈园园更是不敢睁开眼睛扑在秦伟东的怀内
山顶突然响起了一阵箫声
回旋婉转箫声渐响恰似吹箫人一面吹一面慢慢走近箫声清丽忽高忽低忽轻忽响低到极处之际几个盘旋之后又再低沉下去虽极低极细每个音节仍清晰可闻渐渐低音中偶有珠玉跳跃清脆短促此伏彼起繁音渐增先如鸣泉飞溅继而如群卉争艳花团锦簇更夹着间关鸟语彼鸣我和渐渐的百鸟离去春残花落但闻雨声萧萧一片凄凉肃杀之象细雨绵绵若有若无终于万籁俱寂
随着箫声从四面八方又涌过数不清的竹根蛇
绿幽幽的铺天盖地
有谁见过如此多的蛇
这次來的蛇数量大约与前次相同
又是万条蛇
这万条蛇在先前的万条蛇外围又组成了衡轭阵与长蛇相似采用多路纵队并排的形式战斗力较长蛇阵强“武田八阵”是很有代表性的阵形另外还介绍一种车悬阵车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创车悬阵的与方圆阵相似大将位于阵形中央外围兵力层层布设不同之处在于机动兵力在外结成若干游阵临战时向同一方向旋转轮流攻击敌阵形如一个转动的车轮其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力使其因疲惫而崩溃己方则因为轮流出击而得到补充和休整恢复战力不容质疑这种战术是很优秀的车悬阵受地形的制约大要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决
两万条竹根蛇组成两大奇阵把秦伟东与陈园园包围在中间
箫声再次响起在夜间飘荡
竟是十面埋伏
柔和而紧张第一部分写汉军战前的演习点将、列阵大战前的准备着重表现威武雄壮的汉军阵容音乐昂扬有力伴有鼓声、号角声鼓声由慢逐渐加快营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子节奏比较自由而富于变化开始就使用“轮拂”手法先声夺人渲染了强烈的战争气氛铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声形象地描绘了战场特有的鼓角音响此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落琵琶用轮指奏出的长音模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的它们的相同特点是节奏整齐紧凑音调跳跃富于弹性表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象乐曲有条不紊的结构安排使得情绪的发展步步进逼为过渡到激战场面作了充分的铺垫
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面它是乐曲的主体部分音乐多变节奏急促在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法以描写激烈的撕杀、拼搏惊天动地、动人心弦
第二部分包括六、七、八三个小段落
群蛇在十面埋伏曲的牵引下不断变幻阵形
半小时后箫声突然停住
几十个火把全部息灭
一片黑暗
寒气慢慢减弱最后完全消失
竹蛇山死寂
群蛇全部离去
就是山顶的狼叫也再沒有了
“园园群蛇全部走了”秦伟东道轻轻地抚摸陈园园的背部
“全部走了”陈园园睁开了双眼
到处是黑暗她开了手电筒
一百米外似乎有一个人
秦伟东拥着陈园园走了过去
一束光照在了上面
“妈”陈园园扑了上去
陈园园的妈妈
“园园我沒死”