第一百二十二章 名为爱的奇迹
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“……抉择吗。”
安南轻声念着，微微沉默了一瞬。
他隐约间意识到了什么。
“英格丽德那边……大概的确是《天车之书》的另一面吧。”
“没错。她的确有飞升成为天车的可能。”
纸姬点了点头：“不过现在拥有主动权的，其实是你这边。
“假如你放弃了天车之书、或者你飞升的比她更慢，那么《赞颂天车之名》就真的会成为一本预言书——因为英格丽德已经确实的完成了上面的预言。她将会‘因爱而飞升’，成为货真价实的天车。
“但假如你在她之前飞升，那么《赞颂天车之名》从最开始就不会成为一本预言书，里面的事也就没有应验的必然性……”
“……因为，命运乃天车之辙。”
安南喃喃道。
他此刻才终于完全理解了这句话的“完全正确性”和“选择正确性”。
这句话是记载于《赞颂天车之名》里面的。
如果胜利的是英格丽德，那么这句话就是表明“天车永远行驶于命运之上”。
而如果胜利的是安南，这句话就变成了“唯有天车才能决定命运”。
这是两种截然不同的诠释，所带来的也将是完全不同的力量。
这就是在真理之书收集完成之后……进行开光的仪式吗？
安南忍不住询问道：“是所有的真理之书，都要进行这样的抉择吗？”
“哈，怎么可能。”
雅翁呵了一声，露出似笑非笑的表情：“当真理残章全部集齐到一人身上的时候，世上哪还会有这么多适格者。
“莉莎那孩子当年会遇到这档子事，是因为这真理之书从最开始选中的，就是‘他们两人’。或者说，是‘爱上了莉莎的皮格马利翁’。
“英格丽德那孩子，则是从一百多年前就已经开始准备仪式了。《赞颂天车之名》更是远在那之前……在你没有顺应《天车之书》的召唤来到这个世界的时候，英格丽德就已经有了天车的一定适应性、甚至好几次都看到了成功的曙光。严格来说，她才是先来的那一个。”
说到这里，雅翁伸出一根手指、指向安南。
“而你呢？在那个满肚子坏水的小混蛋将自己的脑袋重置过后，只花了不到一年的时间，就将《天车之书》集齐了。对于英格丽德来说，这等于是彻底否定了她的心血、否定了她存在的意义。
“英格丽德现在的心情是什么样的，她会作出什么样的举动，我都很期待。”
雅翁咧开嘴，呵呵的轻笑着。
他毫不遮掩自己的恶意。
那是发自内心的愉快。
这并非是对英格丽德有什么意见或是敌意。只是单纯的有着“我就是想看看你的这幅表情”的奇怪期待。
安南对此倒也不算意外。
雅翁毕竟是悲剧作家的老师，也是悲剧作家当年所信奉的神。
就光是看悲剧作家那样的乐子人性格，他当年会全心全意崇拜的雅翁，大致是个什么尿性、安南也不是没有预料……
而且哪怕是乐子人这个领域，雅翁也无疑是悲剧作家的导师。
悲剧作家之所以被人厌恶畏惧、其中一个原因就是他会亲自导演一出悲剧。
比如将父亲出轨的秘密悄悄告诉孩子、来让妻子在偶然间发现；亦或是告诉某个孤儿，他的养父就是杀死他亲生父亲的凶手；再或是告诉某个罪犯、他其实是某位大人物的私生子……
他所说的话，无一例外都是实话。
但也都是别人不希望他说出来的话，同时也是会带来悲叹与不幸的言语。这点来说，他与无面诗人稍微有些相似，只是无面诗人这样做的原因，通常是因为它作为守密人、“不希望某个秘密被埋葬”，因而想办法将它告诉另一人——这样相对正面理由。
也正因此，悲剧作家和无面诗人，才会被人们称为“小丑”和“大丑”。
与无面诗人的动机完全不同。
悲剧作家就是喜欢戳破人们保留的那一层伪善之膜，将最为残酷、黑暗的事实公之于众；他会引导迷茫庸碌的灵魂开始向上求索，但无论对方走的是正道亦或是歧路，他都只是会站在一旁欣赏。
“——那是因为，墨兰波斯那孩子相信人性本恶。”
雅翁只是一眼，便猜到了安南在想什么。
他当然没有读心的能力——或者说，就算雅翁有，他也不屑于使用。
只是他卓越的智慧，让雅翁在第一时间就意识到了安南为什么会突然沉默了一瞬、以及他到底在思考什么。
雅翁毫不客气的说道：“这是墨兰波斯不成熟的地方，也是他最接近疯狂的领域。
“所谓的艺术，就是要追求‘清醒至极的疯狂’。但他疯狂太过、清醒太少，与其说是在追求艺术，倒不如说是看剧上瘾的票友。
“他只是期待着阴谋的胜利或是阴谋的失败——无论是顺应他的期待、告诉他‘人类就是这个样子’，亦或是打碎他原本的预料，告诉他‘这世界还有另一种可能’，都会让他欣喜若狂。
“这很好，但还不够。他缺乏发现美的眼睛，这也是他虽然名为‘悲剧作家’，却只能成为‘谋杀与阴谋之神’的原因。”
安南知道雅翁在说什么。
比起悲剧作家那样，亲身引导着一篇又一篇的悲剧、体会着那份苦难，以及期待着极少数能够打破苦难命运的明星——雅翁的作品无疑更加优秀。
纸姬就是雅翁的作品。
当初莉莎与皮格马利翁之间发生的，那缠绕、痴情而绝望的爱……雅翁没有进行任何干预。
他只是沉默的守望着两人、保证故事能够正常发展……并专心等待着最终的结局。
明明两人都愿意为了对方而牺牲，却同时也都愿意接受对方为自己所进行的牺牲；
明明这份爱意无法正确的回答、也永远得不到回应，但两人却都相信着对方冥冥之中能够感受到自己的爱；
明明两人之间心是那样、那样的贴近，却始终无法突破那一层薄薄的画布、真正触碰到对方……
只是一步之遥。
却是咫尺天涯。
——但直到最后，两人也完全没有后悔。
那份爱过于灼热而纯洁，容不下半分诅咒与怨恨。
安南突然明白了。
雅翁一直念着的“莉莎”，并非是雅翁给画中之龙起的名字……而是皮格马利翁给它起的名字。
作为雅翁的“孩子”、成为他最喜欢的“作品”的，并非是那副画。
而是缠绕在画与龙之间的那份“爱的奇迹”。
“……与您相比，悲剧作家的水平的确差的很远。”
安南发自内心的感慨着。
“……抉择吗。”
安南轻声念着，微微沉默了一瞬。
他隐约间意识到了什么。
“英格丽德那边……大概的确是《天车之书》的另一面吧。”
“没错。她的确有飞升成为天车的可能。”
纸姬点了点头：“不过现在拥有主动权的，其实是你这边。
“假如你放弃了天车之书、或者你飞升的比她更慢，那么《赞颂天车之名》就真的会成为一本预言书——因为英格丽德已经确实的完成了上面的预言。她将会‘因爱而飞升’，成为货真价实的天车。
“但假如你在她之前飞升，那么《赞颂天车之名》从最开始就不会成为一本预言书，里面的事也就没有应验的必然性……”
“……因为，命运乃天车之辙。”
安南喃喃道。
他此刻才终于完全理解了这句话的“完全正确性”和“选择正确性”。
这句话是记载于《赞颂天车之名》里面的。
如果胜利的是英格丽德，那么这句话就是表明“天车永远行驶于命运之上”。
而如果胜利的是安南，这句话就变成了“唯有天车才能决定命运”。
这是两种截然不同的诠释，所带来的也将是完全不同的力量。
这就是在真理之书收集完成之后……进行开光的仪式吗？
安南忍不住询问道：“是所有的真理之书，都要进行这样的抉择吗？”
“哈，怎么可能。”
雅翁呵了一声，露出似笑非笑的表情：“当真理残章全部集齐到一人身上的时候，世上哪还会有这么多适格者。
“莉莎那孩子当年会遇到这档子事，是因为这真理之书从最开始选中的，就是‘他们两人’。或者说，是‘爱上了莉莎的皮格马利翁’。
“英格丽德那孩子，则是从一百多年前就已经开始准备仪式了。《赞颂天车之名》更是远在那之前……在你没有顺应《天车之书》的召唤来到这个世界的时候，英格丽德就已经有了天车的一定适应性、甚至好几次都看到了成功的曙光。严格来说，她才是先来的那一个。”
说到这里，雅翁伸出一根手指、指向安南。
“而你呢？在那个满肚子坏水的小混蛋将自己的脑袋重置过后，只花了不到一年的时间，就将《天车之书》集齐了。对于英格丽德来说，这等于是彻底否定了她的心血、否定了她存在的意义。
“英格丽德现在的心情是什么样的，她会作出什么样的举动，我都很期待。”
雅翁咧开嘴，呵呵的轻笑着。
他毫不遮掩自己的恶意。
那是发自内心的愉快。
这并非是对英格丽德有什么意见或是敌意。只是单纯的有着“我就是想看看你的这幅表情”的奇怪期待。
安南对此倒也不算意外。
雅翁毕竟是悲剧作家的老师，也是悲剧作家当年所信奉的神。
就光是看悲剧作家那样的乐子人性格，他当年会全心全意崇拜的雅翁，大致是个什么尿性、安南也不是没有预料……
而且哪怕是乐子人这个领域，雅翁也无疑是悲剧作家的导师。
悲剧作家之所以被人厌恶畏惧、其中一个原因就是他会亲自导演一出悲剧。
比如将父亲出轨的秘密悄悄告诉孩子、来让妻子在偶然间发现；亦或是告诉某个孤儿，他的养父就是杀死他亲生父亲的凶手；再或是告诉某个罪犯、他其实是某位大人物的私生子……
他所说的话，无一例外都是实话。
但也都是别人不希望他说出来的话，同时也是会带来悲叹与不幸的言语。这点来说，他与无面诗人稍微有些相似，只是无面诗人这样做的原因，通常是因为它作为守密人、“不希望某个秘密被埋葬”，因而想办法将它告诉另一人——这样相对正面理由。
也正因此，悲剧作家和无面诗人，才会被人们称为“小丑”和“大丑”。
与无面诗人的动机完全不同。
悲剧作家就是喜欢戳破人们保留的那一层伪善之膜，将最为残酷、黑暗的事实公之于众；他会引导迷茫庸碌的灵魂开始向上求索，但无论对方走的是正道亦或是歧路，他都只是会站在一旁欣赏。
“——那是因为，墨兰波斯那孩子相信人性本恶。”
雅翁只是一眼，便猜到了安南在想什么。
他当然没有读心的能力——或者说，就算雅翁有，他也不屑于使用。
只是他卓越的智慧，让雅翁在第一时间就意识到了安南为什么会突然沉默了一瞬、以及他到底在思考什么。
雅翁毫不客气的说道：“这是墨兰波斯不成熟的地方，也是他最接近疯狂的领域。
“所谓的艺术，就是要追求‘清醒至极的疯狂’。但他疯狂太过、清醒太少，与其说是在追求艺术，倒不如说是看剧上瘾的票友。
“他只是期待着阴谋的胜利或是阴谋的失败——无论是顺应他的期待、告诉他‘人类就是这个样子’，亦或是打碎他原本的预料，告诉他‘这世界还有另一种可能’，都会让他欣喜若狂。
“这很好，但还不够。他缺乏发现美的眼睛，这也是他虽然名为‘悲剧作家’，却只能成为‘谋杀与阴谋之神’的原因。”
安南知道雅翁在说什么。
比起悲剧作家那样，亲身引导着一篇又一篇的悲剧、体会着那份苦难，以及期待着极少数能够打破苦难命运的明星——雅翁的作品无疑更加优秀。
纸姬就是雅翁的作品。
当初莉莎与皮格马利翁之间发生的，那缠绕、痴情而绝望的爱……雅翁没有进行任何干预。
他只是沉默的守望着两人、保证故事能够正常发展……并专心等待着最终的结局。
明明两人都愿意为了对方而牺牲，却同时也都愿意接受对方为自己所进行的牺牲；
明明这份爱意无法正确的回答、也永远得不到回应，但两人却都相信着对方冥冥之中能够感受到自己的爱；
明明两人之间心是那样、那样的贴近，却始终无法突破那一层薄薄的画布、真正触碰到对方……
只是一步之遥。
却是咫尺天涯。
——但直到最后，两人也完全没有后悔。
那份爱过于灼热而纯洁，容不下半分诅咒与怨恨。
安南突然明白了。
雅翁一直念着的“莉莎”，并非是雅翁给画中之龙起的名字……而是皮格马利翁给它起的名字。
作为雅翁的“孩子”、成为他最喜欢的“作品”的，并非是那副画。
而是缠绕在画与龙之间的那份“爱的奇迹”。
“……与您相比，悲剧作家的水平的确差的很远。”
安南发自内心的感慨着。